INSIDE

Этой ночью я видел во сне реальность;
какое же облегчение я испытал, когда проснулся!
Станислав Ежи Лец

1. День свертывался и развертывался, как нечто странное, увиденное в микроскопе. Я наблюдал за ним, за его превращениями, и понимал, что он растет в размерах. Он может разрастись до недели, месяца или даже года. И его границы непреодолимы. Мы в мыльном пузыре дня плывем над реальностью, пока он не лопнет.

2. Я раскатывал день, как тесто. Лепил из него фигурки и запекал в душе.

3. Сознание возмущалось, как волны на воде. Я погружался на дно и всплывал на поверхность за новым глотком впечатлений.

4. День пульсировал и трепыхался в моей руке, как птица. Я заглянул в его глаза и увидел, что они сверкают.

5. День уходил в бесконечность. Числа, которые утратили свою силу. Действие всех физических законов приостановилось.

6. День превращался в множество. Разваливался на микроэлементы и собирался в единый монолитный кусок субстанции. Фракталы плавились в моих глазах.

7. День гудел, как паровоз, и трогался с перрона. А я бежал за ним, пытаясь запрыгнуть на подножку. День был индустриален и тяжел. Он поднимался ввысь фабричными трубами и покрывался промышленными сооружениями.

8. День заполнялся формулами, как доска в математических дискуссиях. Я чертил отрезки и геометрические фигуры на салфетке в утреннем кафе. Мой кофе пах прощанием со снами. И я ощущал себя каналом, через который струится вечный ток жизни.

9. Я собирал день из кубиков. Они разваливались, и я снова начинал их собирать. Разноцветные кубики, в замкнутых пространствах которых находились разноцветные реальности. И попасть в них было очень легко - достаточно было захотеть. И я хотел - и менял цвета реальности и выделял нечто одно из целого потока вещей, и это одно благодарно улыбалось мне.

10. Окно раскрывается, как цветок. Связь с миром по ту сторону окна. Я стою возле него, как телефон, подключенный к зарядочному устройству.

11. Люди из моего прошлого и будущего. Я потерял людей настоящего. Каждый из них стоит и излучает свою радиостанцию. Интерференция.

12. Я тону в радиоволнах. Все смыслы и желания, заложенные в слова людей, не реализуясь, создают определенный фон, который заглушает мое восприятие действительности. Я пытаюсь прорваться через пелену слов к чистому восприятию.

13. В моей жизни всегда было очень много людей. Они то появлялись, то исчезали. Они мерцали, как звезды. Иногда они все сливались в одного человека, а иногда один человек превращался в целую толпу.

14. В каждом знакомом человеке - целая толпа незнакомых людей.

15. Всем людям свойственно показывать фокусы. Они проделывают это то очень медленно, то совсем быстро. Я все время занят разгадкой их очередного трюка.

16. Некоторые люди появляются в моей жизни всего несколько секунд: случайные прохожие, люди в учреждениях, люди в телевизоре. Мы словно каждый в своем вакууме. И как только происходит разгерметизация, мы начинаем задыхаться, не осознавая, что именно в этом наше спасение.

17. Пробиться к человеку.

18. Изолированные жизни с изолированными маршрутами.

19. Иногда появление человека настолько неожиданно, что его можно принять за йети.

20. Мы остерегаемся людей. Нас запугивают выпуски новостей. Нас запугивает правительство. Разделяй и властвуй. Мы разобщены и счастливы этим. Вот и сегодня, увидев человека в подземном переходе, предупредительно сжимаю кулаки.

21. Мы получаем мир в готовом виде, как клубок чувств, который мы пытаемся распутать. Чистых чувств не существует. Любовь всегда с оттенком страха, радость с оттенком печали, удовольствие с оттенком боли.

22. События, которые опережали друг друга, отставали, догоняли и сливались одно в другое.

23. События - живые существа. Они рождаются, растут, создают семьи, размножаются и умирают. Они болеют, они ошибаются. Они исчезают и появляются в другом месте.

24. Я всегда был очень сложным механизмом, очень тонко настроенным прибором.

25. Каждое движение моей души зависело от миллиарда взаимосвязанных элементов моего сознания. И я чувствовал каждое.

26. День был протяженный и веселый.

27. Я рассматривал его под микроскопом своей души.

28. Я препарировал его.

29. Он был живой и подвижный.

30. Он смотрел на меня. И это был осмысленный взгляд.

31. Я разговаривал с ним.

32. А он только улыбался и ничего не отвечал.

33. Пока я разделывал один день, появился второй.

34. День размножался.

35. Это открытие поразило меня.

36. Ведь я думал, что все дни автономны. И вдруг я понял, что каждый день вытекает из предыдущего.

37. И в каждом дне есть все предыдущие дни.

38. В каждом новом дне вся история человечества. Вся история зарождения вселенной. Вся история нас самих.

39. Я долгое время не понимал смысла ночи. Но теперь мне кажется, что я близок к пониманию ее сути.

40. Ночь - это склейка. Монтаж.

41. Ночь - это транспортировка из прошлого в будущее.

42. Ночь - наложение одного дня на все предыдущие.

43. Ночь - это копирка нашего сознания.

44. Как мы себя ощущаем, такие у нас и ночи.

45. Ночь - складка. Полноценный день, скрываемый от взглядов.

46. Ночью все люди превращаются в животных.

47. Ночь - пластическая операция по вживлению всего в ничто.

48. Ночь - это машина, фабрика.

49. Ночь штампует сны, один за другим, как на конвейере.

50. Я дышу медленно и глубоко. И сон вливается в меня.

51. Тишина предваряет озарение.

52. Озарение разливается по моему телу обжигающей экстатической волной.

53. В моем новом сне я капля, и я медленно растворяюсь.

54. Полеты во сне.

55. Я лечу над городом, зеркальный, отражая яркий солнечный свет.

56. Мои силы иссякают, и я падаю.

57. Я разбиваюсь, и меня собирают по кусочкам, как мозаику.

58. Мгновенные дни, вспыхнувшие и тут же погасшие.

59. Замкнутые и длительные дни.

60. Я неподвижен. Я зажат в кольцах удава дня.

61. Я вижу предмет и понимаю, что это дверь.

62. Я слышу слова и понимаю, что это дверь.

63. Все предметы и все слова раскрываются, как двери.

64. Люди - это двери.

65. Время создает впечатление.

66. Границы нашего мира расширяются, чтобы в какой-то момент снова сжаться в бесконечно малую точку.

67. Пространство кипит и разливается как молоко.

68. Белое - отправная точка.

69. Пульсация событий.

70. Прошлое и настоящее молчат.

71. Тонкая нить сна связывает предметы друг с другом.

72. Человек бежит навстречу своим воспоминаниям. А они бросаются врассыпную.

73. Он накидывает крючок на тугой канат мысли.

74. Еще секунда - и он начинает по нему стремительно сползать вглубь себя.

75. Там в самой глубине, где все еще живет детство.

76. Ощущения далеких теплых солнечных дней качают ветви памяти.

77. Двери солнца распахиваются.

78. Все начинается с детства.

79. Начальная точка многочисленных лучей, проведенных в будущее.

80. Тонкая ткань чувств, сплетенная жизнью.

81. Восточный теплый морской город, в котором прошло мое детство.

82. Частный домик с навесом, под которым вечерами собиралась вся большая семья и пила ароматный чай в армудах.

83. Инжиры, гранаты и тутовые деревья. Розы. Зной.

84. Сладостно-горький вкус лета.

85. Сад с пульсирующими интенсивностью цветами.

86. Вся пластика востока в этих обласканных солнцем листьях.

87. Цвета, запечатленные в памяти, медленно - оттенок за оттенком - проникают в сознание.

88. Яркий красочный павлин солнца по утрам, прохаживающийся по двору.

89. Яркие цветы после полудня, застывшие, словно в витражах.

90. Мир радостных людей.

91. Молодые и красивые родители.

92. Идиллия бесконечного счастья.

93. Так начинаются все трагедии.

94. Все хорошее рано или поздно кончается.

95. Внезапное безумие, охватившее город.

96. Межнациональный конфликт.

97. Изменения людей.

98. Превращения в зверей.

99. В каждом человек спит скот, который можно разбудить.

100. Кровожадность людей неотвратима.

101. Ничто не меняет людей так, как зависть.

102. Черно-белый период.

103. Выжидание.

104. Крушение иллюзий.

105. Монохромно красная тревога. Марк Ротко.

106. Бегство на историческую родину.

107. Жизнь с нуля.

108. Позорный статус беженца.

109. Бездомность.

110. Проживание у бабушки с дедушкой.

111. Вечные конфликты.

112. Вечные запреты со стороны деда на просмотр телевизора, выход на улицу и прочие радости ребенка.

113. Отвращение у местного населения.

114. Отторжение близких.

115. Никто не бывает для людей так мерзок, как человек, попавший в беду.

116. Новая школа. Новый класс. Спокойные и обеспеченные одноклассники.

117. Катастрофическая нехватка денег.

118. Школьная форма на все случаи жизни. Отсутствие выходной одежды.

119. Первые вечеринки. Самый красивый и самый плохо одетый.

120. Страшное землетрясение.

121. Мигающий свет аварийного освещения.

122. Развал советской империи.

123. Детство закончилось очень быстро. Детство выпало из рук и разбилось.

124. Я сидел у осколков своей счастливой предыдущей детской жизни и со страхом смотрел в будущее.

125. Мама всегда говорит мне, что все будет хорошо. И я верю ей.

126. Остаться без дома - все равно, что остаться без имени.

127. Огромный ветреный бушующий океан душевных переживаний, втягивающий в свою пучину.

128. Семья мечется из стороны в сторону как щепка.

129. В детстве мои представления о будущем были ярки и звонки.

130. Но осознание будущего наступает только вместе с переживанием настоящего.

131. Будущее не есть продолжение настоящего.

132. Будущее - конец прошлого.

133. 12 лет. Прорубь. Чудесное спасение.

134. Вера в особое предназначение.

135. Первое крупное чудо после чуда рождения в своей семье.

136. Покупка квартиры.

137. Долги долги.

138. 15 лет. Первая настоящая любовь.

139. Она прекрасна. Ей тоже 15. Ее ляжки пылают в моих руках. И этот огонь высек я.

140. Сила физиологического.

141. Осознание силы материального мира.

142. Счастливая и слезливая любовь. Желание умереть и воскреснуть.

143. 16 лет. Поступление в университет.

144. Храм науки, обернувшийся планетой обезьян.

145. Вторая настоящая любовь. Первая настоящая отверженность.

146. 17 лет. Период хиппстеризма. Вера в то, что любовь спасет мир. Красота как базис.

147. Первая рок-группа. Первый концерт. Первый взлет. И первое падение.

148. Первый серьезный парадокс. Потрясающий успех у девушек, в которых не был влюблен, и полное фиаско с девушками, в которых влюблялся. Судьба неоромантика.

149. 20 лет. Третья настоящая любовь. Снова отверженность. Осознание бренности существования.

150. Если тщательно покопаться в сознании, то приходит осознание того, что я никогда не был по-настоящему отвержен.

151. Это была странная инстинктивная игра, благодаря которой я стал поэтом. Игра в трагедию.

152. Эпоха эротизма. Зачатки порнографического воображения.

153. Осознание жизни как дороги с односторонним движением.

154. Огромное количество друзей, знакомых, друзей знакомых и знакомых друзей.

155. Люди как составляющие карточного домика дня. Произвольная трактовка событий.

156. Всевозможные улицы, то появляющиеся, то исчезающие в круговороте будней.

157. Расцветающие улицы.

158. Вянущие улицы.

159. Улицы, залитые солнцем.

160. Улицы, уносимые ветром.

161. Улицы воспоминаний.

162. Улицы переживаний.

163. Улицы, в которых живет время.

164. Время, в которое живут улицы.

165. Мы в реке времени, и она несет нас к обрыву.

166. Мы плывем по этому бурному потоку, преодолевая пороги.

167. Река времени - это водопад.

168. Вот здесь я ходил с девушкой, волосы которой сверкали, как солнечные зайчики. И ее глаза были полны нежности, а сердце полно любви.

169. Эти улицы полны слов. Эти улицы полны снов.

170. Он стоит весь в черном.

171. И это сон.

172. И у него огненно красные крылья.

173. И душа у него горит.

174. Но он не подает и вида.

175. И он говорит ей, что он ангел.

176. А она смеется над ним и ест свой виноград.

177. Он злится и одновременно дрожит от дикого желания.

178. Он просовывает руку ей между ног и чувствует, что внизу она влажная. Словно летний плод, наливающийся соками и цветом.

179. Он зажимает ее зад в своих ладонях и катает его, как большой горячий кусок теста.

180. Каравай счастья.

181. Я веду яркий караван моих прошлых любовей через серую пустыню среднестатистической жизни.

182. Как-то она рассказывала мне сон о том, что выращивала у себя в саду толстые зеленые пенисы. Она поливала их из шланга, и они росли прямо на глазах.

183. У нее были всегда очень интересные сны.

184. Например, ее сон о красивой сверкающей змее, которая пыталась проникнуть ей в анус. Она испытала настоящий экстаз, но в то же время страх. Она хотела, чтобы это продолжалось дольше, но осознавала, что последствия могут быть ужасны.

185. Она сказала, что в роли змеи выступал я, и я смертельно ужалил ее своим поцелуем.

186. Женщина - это всегда лето. Особенно зимой.

187. Женщина - это всегда осень. Это грусть от невыносимости прекрасного.

188. Женщина - это всегда весна. Ее глаза расцветают, как сады. А ее взгляд одновременно нежен и прохладен, как майское солнце.

189. Женщина - это всегда зима. Достаточно увидеть красивую девушку в летний знойный день, как обдает холодом. И краски гаснут. И день становится ночью, а солнце луной.

190. В этом сне она хитро смотрит ему в глаза и ничего не предпринимает, делая вид, что ей все безразлично.

191. А он взлетает и уносит ее с собой.

192. Все мы приходим из сна и уходим в него.

193. Сны - наша главная родина.

194. Как бы часто я не был несчастен, внутри меня всегда играет прекрасная музыка.

195. Во многих культурах бог и природа тождественны. Я же думаю, что они далеко не одно и то же.

196. Природа - это трансцендентное, обыденное, объективный ход вещей, то, что не зависит от воли человека. Бог же - имманентное, праздничное, интимное, то, что способно все изменить.

197. Природа - это бурный уносящий поток, а бог - это попытка устоять и выбраться из потока. Бог человечнее самого человека.

198. Сладострастное - душераздирающе.

199. Когда мне плохо, я хожу в храм. Я не верующий, я религиозен. Храм - это транспорт, перевозящий на небо и обратно.

200. Каждое утро, выходя из дома, мы попадаем в поражающее воображение хитросплетение цветов, образов, звуков, слов и дел, выпутаться из которых живым очень трудно.

201. Длительность жизни художника зависит от того, насколько долго он способен вынести одиночество.

202. Будущая жизнь художника - в его произведениях.

203. Сон №2.

204. Он идет по большому дому с огромными распахнутыми окнами.

205. Дом покачивается, словно на волнах.

206. Одна часть окон выходит на море, а другая в сад.

207. Дует нежный морской ветер, развеваются тюлевые занавески.

208. Играет нежная электронная музыка.

209. Он медленно ступает в предрассветной тишине.

210. Долго не может понять, где находится.

211. И тут он слышит, как кто-то тихо напевает песню.

212. Окна постоянно перетасовываются, и он теряется в пространстве.

213. Он - Алиса в стране чудес.

214. Пространство ощущается, как живое. Оно изгибается, оно подвижно.

215. У одного из окон он видит ее.

216. Она сидит босая, в ситцевом тоненьком платье.

217. Ее волосы распущены и развеваются на ветру.

218. Она смотрит в окно.

219. Он стоит на месте пораженный этим видением.

220. Она вместе с окном приближаются к нему.

221. Он переводит взгляд на другое окно, выходящее на море, и оно начинает удаляться.

222. Он и она, одни, где-то на краю света.

223. Она не смотрит на него.

224. Он проводит рукой по ее бедру и под тонкой прохладной материей чувствует ее теплую гладкую кожу.

225. Только в этот момент она его замечает.

226. Она замечает его и прекращает напевать свою еле слышную песенку, которая прекрасно ложится на релаксовую электронную музыку фона.

227. И когда она поет, ее губы шевелятся, как листочки на диковинном прекрасном дереве.

228. Он смотрит в ее распахнутые лучистые зеленые глаза и словно его затягивает в самую пучину океана.

229. Она смуглая, вкусно пахнущая, с отливающей бронзой кожей.

230. Он чувствую, как от нее исходит жар.

231. Ее лицо светится в его руках как розовый персик.

232. Она взволнованно дышит.

233. Ее соски как первопричина. Он припадает к ним, как к источнику всего сущего.

234. Ее тело как сад земных наслаждений.

235. Он медленно приближает к ней губы, и ощущает, как она подается вперед, к нему.

236. Его сердце бешено колотится, и он застывает в миллиметре от нее.

237. Ее губы пылают, как пламя на ветру. Еретический костер.

238. Он впивается в ее губы, и их кружит в безумном взаимопоглощающем поцелуе.

239. Затемнение.

240. Сны плавно переходят в сны. Сны - это матрешки в обратной размерности: самая маленькая поглощает всех остальных, намного крупнее себя.

241. Пространство и время сна - всегда вывернуты наизнанку.

242. Сон №3. Он просыпается в кровати посреди ночи.

243. Абсолютно голый, словно недавно родился.

244. Оглядывается по сторонам и видит рядом с собой прекрасную девушку.

245. Ее голова обращена в его сторону.

246. Она тоже абсолютно обнажена.

247. У нее красивая нежная матовая кожа.

248. Он долго и внимательно разглядывает ее, стараясь не разбудить.

249. Кто ты, дева с сияющими волосами, что веют по ветру как легкое знамя. Смотрю на тебя я украдкой часами. Кто ты, дева с сияющими волосами!

250. Почему-то в этом сне существует какой-то запрет на то, чтобы трогать ее или целовать.

251. Но он может прикоснуться к ней языком.

252. И он прикасается языком к ее векам.

253. Они теплы и спокойны, как молоко. Она вся пахнет молоком. Она пахнет всеми грудными младенцами, которых способна породить на свет.

254. Потом он ведет языком по ее щекам и приближается к губам.

255. Ее губы полураскрыты.

256. Он, не прикасаясь, ведет языком по линии ее губ, с трудом удерживаясь от того, чтобы не поцеловать ее.

257. Он ощущает их терпкий, как вино, вкус. Она проснулась, но делает вид, что продолжает спать. Он, еле прикасаясь, ведет языком по ее подбородку, ощущая каждый изгиб ее лица.

258. Он движется прямо к завиткам ее волос возле уха. Оно спит, и оно прекрасно.

259. Она наливается румянцем, такая мягкая, податливая, горячая, он ощущает жар, идущий от ее тела.

260. Желание пожевать ее ушки, потому что это запрещено... и он облизывает их, они просыпаются, и они так вкусны.

261. Он ведет языком по ее плечу, и приближается к ее пышущей живительными соками груди.

262. В это время он замечает, что вокруг по всей комнате разгораются свечи. Все сильнее и сильнее. Такое ощущение, что комнату охватил пожар.

263. Он берет одну из свечей, подносит к ней, разомлевшей и сверкающей, как алмаз, и начинает капать воском на ее соски.

264. С каждой новой каплей ее тело сладко содрогается. Это существо создано только для удовольствия.

265. Очень странно, почему женщины занимаются чем-то еще, кроме секса.

266. Он набрасывается на ее соски, кусая их и пожирая застывший парафин.

267. Он сосет ее соски, как умалишенный, и крепко держит за бедра.

268. Гастрономическое суть продолжение эротического. Эротическое - продолжение гастрономического.

269. Он вошел во вкус.

270. Трехлитровый баллон с медом, который он выливает ей прямо на пах.

271. Мед цветочный, тягучий и ароматный. Она сладко стонет от удовольствия, ерзая бедрами.

272. Ей липко между ног. И это доставляет ей дискомфорт до тех пор, пока он не вгрызается ей в пах.

273. Он кусает ее. Он первобытен. Он как бешеная собака.

274. Укус - первобытная форма поцелуя.

275. Все сны реальны.

276. Великолепно дикое, головокружительное безрассудство. Поцелуи настолько сладостны, что болезненны.

277. Пульсирующие от страсти, всевозможно выгибаемые тела, настолько изголодавшиеся друг по другу, что сливаются в одну клокочущую биомассу.

278. Сладкие поллюцинаторные сны на рассвете. Женщина растворяется в моей душе, как сахар.

279. Плачущие женщины прекрасны.

280. Детские годы, школьные годы, университетские годы крадутся по моим следам. Все люди, которых я знал и с кем когда-либо пересекался, трясутся в моем мозгу, как в душном тесном вагоне.

281. Я начал работать в 20 лет.

282. Как-то ночью я услышал глас Божий, который сказал мне: "Эмиль! Только немногие люди могут проникнуть в тайны мироздания! И ты один из них! Но тебе предстоит одно самое важное испытание - ты должен побывать в аду". Так я попал на капиталистический рынок труда.

283. Только сейчас пришло понимание сути творчества. Творчество - это плач по любви.

284. Поэтому самый богатый и значительный опыт для поэта - несчастная любовь. Поэтому она насыщает жизнь красками, которые не видит никто другой.

285. Полеты наяву. Состояния измененного сознания.

286. Нелепые финалы.

287. Жизнь поэта - это череда переходов из одной несчастной любви в другую. Это бесконечная цепь страданий. Это путешествие на край себя.

288. Он постоянно находится либо в состоянии несчастной безответной любви, либо в предвкушении ее. Его сердце наполнено океаном тоски.

289. Такова участь художника.

290. В этом состоянии жизнь выходит за границы жизни.

291. День разрезался на части, как кусок материи. Лоскуты событий. Лоскуты людей. Лоскуты слов.

292. Красное пульсировало в окне. Светофор сходился в точку и расходился разноцветными лучами.

293. Вечер развертывался, как старый папирус, испещренный таинственными надписями и сакральными пометками.

294. Фотокадр утра. Глоток солнца. Февраль проплывает, извиваясь и пульсируя, как медуза.

295. В теплой мокрой мордочке сна обнажаются острые зубы завтра.

296. Улица в окне пугливо обернулась.

297. Шум нарастал и нарастал, пока не ушел в другое измерение. Еле слышная мелодия закатилась под стол. Ноты пылали в ушах и раскатывались как тесто.

298. Словно включился телевизор - и появилась маленькая квартирка. Расширяющаяся во времени и прорастающая в него.

299. Теннисный мяч Солнца подкинут. Все ожидают своей подачи.

300. Заботы дня раскрываются, как горящий в темноте цветок. Плавящийся и растекающийся.

301. Жужжание сверла света.

302. Я сижу на потолке пола, замерев, словно муха. Мой взгляд ползет по оконному стеклу книги.

303. Все читатели с той стороны стекла замерли.

304. Как вам здесь?

305. Слова ведут ожесточенный бой и подрываются на смысле.

306. Я встаю с дивана, словно красавица из стеклянного гроба. Поцелуй истины пробудил меня для сегодняшнего дня.

307. Два луча коридоров. Дорога вверх и дорога вниз - по сути одна и та же дорога. Гири рук тяжелы. Тело болит и ломит.

308. Еще теплый и удобный симфонический зал дивана. Звук с записи летает надо мной как коршун, вгрызаясь в сонную артерию.

309. Моя биография в постоянных сменах декораций. Все меняется очень медленно и длится очень быстро.

310. Эмиль Петросян и передвижной цирк его мыслей.

311. Будни - самое страшное, что может приключиться с поэтом. Ощущение того, что все потеряно безвозвратно. Простые вещи могут в какой-то момент стать невыносимыми и вызывать стойкое отвращение.

312. Иногда на меня находит такое внезапное и сильное ощущение тоски, что хочется бежать.

313. Древние считали, что каждый человек резонирует на определенной ноте. Каждый человек - это звук. И звезды - это тоже звук. Все, что нас окружает, - звук.

314. Невозможность тишины. Даже при отсутствии всех внешних звуков, мы слышим звуки нашей нервной и кровеносной систем.

315. Покой.

316. Несколько шагов до бога еды могут возродить мой интерес к жизни.

317. Иногда холодильник может совершать удивительные вещи. Если, конечно, он не пуст. И особенно, когда пуст.

318. В окне посерело. Накрапывало. Шел микроскопический дождь. Капелек нигде не было видно, но все становилось мокрым. Как будто вещи мокли сами по себе. Словно какая-то внутренняя влага стала покрывать все предметы, поглощая их сантиметр за сантиметром.

319. Все становилось однородным. Как лица в толпе или деревья зимой. Однородность как принцип выживания.

320. Вот уже не отличить дерево от автомобиля. Пластическая операция по изменению фактур. Цвета больше не имеют значения.

321. Вот человек и асфальт, по которому он идет, сливаются воедино: просто серая движущаяся масса.

322. Пора включать искусственный свет. Лампочка, которая вспыхивала посреди мрака как ночное смс-сообщение.

323. Иногда я сидел, не включая свет все первые часы вечера. Я ощущал себя героем фильмов нуар. Я ощущал, что что-то странное происходит с этим миром, но не мог понять, с чего я это взял.

324. С темнотой приходит и одиночество. Когда мне удавалось разбавить вечер красивой девушкой, я пил его маленькими глотками и, напиваясь всласть, безмятежно засыпал.

325. Когда же вечерами я оставался наедине с самим собой, меня начинали одолевать страхи. Иррациональные страхи, граничащие с безумием. И в такие моменты я понимал цену присутствия человека.

326. Все, что я воспринимаю на уровне ощущений для меня реальнее самой реальности. Но как найти подтверждение тому, что я чувствую интуитивно? Как выявить то, что я ощущаю?

327. Иногда же это состояние затягивалось на всю ночь. Все это время в моей голове словно формировалось огромное жуткое болото. Все, что я видел и слышал, уходило вглубь моей души и больше никогда не возвращалось, накапливаясь и придавая душе тяжести.

328. Огромный вселенский ксерокс печатал дни без остановки, похожие друг на друга.

329. Мне никогда не нравилось работать. Я никогда не видел в этом смысла. Зарабатывать деньги было тяжелым и неблагодарным занятием. Я пытался было освоить технику йогов и пытался обойтись без денег. Но оказалось, что это невозможно.

330. Устроившись на работу, я сразу же решил накопить некую сумму на всякий случай. На тот случай, когда мои нервы сдадут, и я не смогу больше бороться с самим собой. Когда я не смогу сделать даже шаг в сторону офиса.

331. Я никогда не был лентяем. Просто не хотел тратить силы и энергию на ерунду, не приносящую мне ничего, кроме разочарования и тоски.

332. В основе капиталистической эксплуатации лежит присвоение прибавочной стоимости. Все что делается человеком, должно либо приносить удовольствие, либо обеспечивать духовный прогресс. Работа не должна убивать. В моем же случае, всякий раз возвращаясь домой, у меня было такое ощущение, что я чудом избежал смерти.

333. Материальный прогресс конечно же необходим, но только не во вред духовному.

334. Можно предположить, что трудолюбивых людей не существует. Есть просто люди, которые не знают, как распорядиться своим временем и своей жизнью.

335. У них нет особых пристрастий и призвания. Эта ситуация еще и отягощена невнятной личной жизнью. Им нужна отдушина. Поэтому если они находят какую-либо приемлемую работу, то она становится их смыслом жизни. Таких - большинство.

336. Есть еще третья категория людей, это люди-паразиты, которые вообще ничем не обеспокоены и избегают труда или работы, они занимаются только тем, что переводят хлеб в дерьмо. Это проводники дерьма.

337. Вначале работа - это необходимость. Потом - привычка. Позже - modus Vivendi.

338. Очень важно удержать работу на грани, за которой начинаешься ты сам. Работа как саранча. Она поглощает все время и все пространство.

339. Почему-то все гуманное в основе своей крайне примитивно.

340. Видимо, цивилизация, уходя от примитивности, уходит и от человечности.

341. Как бы то ни было, сидеть дома сложа руки и причитать по поводу безденежья, имея хорошее здоровье и физические данные, неэтично.

342. Но куда податься человеку, желающему трудиться во благо себя и человечества. Ответ один - заниматься искусством.

343. Но чтобы зарабатывать деньги в искусстве, надо пройти тридцать три ступени материальных лишений и разочарований.

344. Что же делать?

345. Различие между трудом и работой.

346. Труд как добровольная созидательная деятельность на благо всех.

347. Работа как вынужденная мера.

348. Искусство - это не просто труд, это поиск чего-то святого. Это сложнейшая духовная практика.

349. Любое сильное произведение искусства - это сообщение, послание человечеству. Это ключ к истине.

350. Это ключ к красоте.

351. Это ключ к пониманию самого себя.

352. Любое представление о работе как социально необходимой и центральной деятельности человека есть надувательство.

353. Люди при капитализме - всего лишь трудовые ресурсы.

354. Проблема демографии - всего лишь забота государства о восполнимости необходимых для производства ресурсов.

355. Какое-то глубинное, внутреннее резко вспыхивает, распространяя электромагнитную волну, как атомная бомба. Щеки обдает румянцем. Хорошо бы чаю, - думает он и идет на кухню.

356. Все мы тут притворяемся, делаем вид, что ничего не происходит. В то время как гигантская волна безумия поглощает наше существование. И только мы приходим в себя, как цунами повторяется.

357. Погода ухудшается. И сон, который еще недавно медленно, как игла, просачивался в наши вены, теперь плещется вокруг люстры, как инопланетный вирус. Нервы - подарок эволюции.

358. Если верить в то, что все мы произошли от одноклеточных, то - откуда у нас такие проблемы?

359. Очевидно, чем сложнее организм, тем сложнее у него проблемы. А с изменением масштаба изменяется и задача.

360. Во сне ко мне пришел инопланетянин. Он всегда приходит, когда мне становится особенно хреново.

361. Этот инопланетянин красив, умен и роскошно одет. Он мой герой. Он - это идеализированный я.

362. Инопланетяне во сне - к просветлению.

363. Мы поговорили, и в этот раз инопланетянин поведал, что скрывается от ипотеки.

364. Узнав же, что на Земле она тоже существует, - он мгновенно растворился в воздухе.

365. Капитализм вездесущ, свобода кратковременна.

366. Связь свободы с мечтой, желанием очень противоречива. Единственное место пересечения свободы и желания - акт творчества.

367. Утренний свежий ветер. Ранняя весна уже взбалтывает гормоны в своем подснежном блендере. К деревьям возвращается стыдливость. В их неестественных позах попытка прикрыть свою наготу. Биологические соки готовят их к эякуляции листвой.

368. Первая длительная осенняя прогулка. Пункт назначения - парк. Парк, который он помнит с детства.

369. Парк стоял хмурый и безлюдный. Но была у парка одна волшебная черта, которая позволяла человеку принимать его таким, какой он есть сейчас.

370. Запах парка. Запах листвы и почвы. Запах деревьев. Запах залитых солнцем скамеек. Запах детства.

371. Островок живности в железобетонной центрифуге.

372. Просыпающиеся от зимней спячки медведи деревьев и ежи кустарников. Птицы, в голосах которых слышались теплые приветливые нотки, нотки приближающейся весны.

373. Прелый запах перегноя отсылал к школьным субботникам десятилетней давности, когда вся школа выходила убирать территорию парка и сажать молодые деревца.

374. Мальчики и девочки сообща собирали листья для гербария. Не было никакого противостояния полов. И казалось, что мир будет вечно таким же молодым.

375. Недалеко от старой танцплощадки, возле небольшого пруда стояла "летающая тарелка", старый аттракцион-карусель. Ржавая махина, некогда приносившая столько радости своим пассажирам. Дети усаживались в прорезанные в огромном металлическом диске отверстия и чувствовали себя инопланетянами.

376. Маленькие люди сидели в своих лунках и дрожали от восторга пространственных искажений людей, крон деревьев, мечущегося над их головами солнца.

377. Тарелка раскручивалась все сильнее и сильнее, доводя все окружающее до импрессионизма. Дети визжали от удовольствия, их голоса сливались со скрежетом этого гигантского металлического колеса, и создавалось ощущение, что слышишь инопланетные послания.

378. Человек часто вспоминал школьные годы. За свою жизнь он поменял несколько школ и куда больше классов. И в каждом классе находилась девочка, которая заставляла его смущаться. Сейчас он не назвал бы этих девочек красивыми. Но в них было что-то очень женское, живое, иное.

379. Долгое время после окончания школы ему казалось, что в ней больше никто не учится. Что она давно умерла, закрылась, прогнила.

380. Всякий раз, переходя из какого-то жизненного этапа в новый, нам кажется, что все оставшееся в старом этапе, все события, люди, места, - все это давно исчезло.

381. Странно, что что-то может продолжаться без нашего участия.

382. Странно, что люди, с которыми он уже давно не общался, продолжают жить.

383. С момента окончания школы прошло около десяти лет. За это время в школе было много новых наборов учеников. Он закончил университет. Искал работу. Нашел. Ушел с нее, потому что не видел в ней смысла. Потом снова устроился на другую работу. И также ушел через некоторое время.

384. Капитализм не давал ему покоя: он не позволял ему заниматься любимым делом. Он диктовал человеку условия жизни. И всякая новая работа не приносила ни перспектив, ни денег, а только разочарования, следующие одно за другим, как серия ударов перед нокаутом.

385. Капитализм всегда дик. Социальные лифты ждут жертвоприношений. Они практически не идут вверх, в основном они идут вниз. И если они идут вниз, то доходят до самого возможного нижнего предела.

386. Материнские руки. Часто в перерывах на работе, когда абсурд становился нестерпимым, человек вспоминал свою мать, которую любил кусать и щипать за полные руки.

387. Он целовал их, заворачивался в них, чувствуя безопасность и счастье. Материнский запах - запах жизни. Это основная нота.

388. Сегодня он решает устроить разгрузочный день. Едет в торговый центр.

389. Ходит по магазинам. Знакомится с телками, берет у них номера телефонов, покупает новые шмотки.

390. Затем выбирает лучшую девку из всех, с кем за сегодня познакомился, и встречается с ней вечером, а с остальными переписывается в чате, пока они как-нибудь не понадобятся. Полуфабрикаты.

391. Выходные пролетают незаметно. И как ни пытаешься втиснуть в них побольше событий и впечатлений, они проходят бесследно.

392. Начинаются рабочие будни. И люди снова отправляются на работу, как на войну.

393. Вообще же, люди, довольно милые и обходительные в быту, на работе становятся большими выдумщиками по части взаимной эксплуатации.

394. В мыслях о женщинах проходят годы жизни.

395. - Отлично, ответила девушка, дрогнув пахом.

396. Женщина глупа, но ее пизда - умна.

397. Швейной машинкой своей пизды она пристрачивает мою душу к телу.

398. Фрагментарное мышление.

399. Нет предела рабскому в человеке.

400. Гоблины свирепствуют среди нас. Они повсюду. Они все заодно.

401. Шереметьево. Накопитель для улетающих в пизду.

402. Королева буфета на тропе войны.

403. Сальвадор Дали, ослепший от оргазма. Момент ослепления. Фаза 2.

404. Люди на отдыхе, запечатленные в момент явления своей ущербности.

405. Женские груди - это рудиментарная дополнительная пара рук с первобытных времен собирательства. Однако поскольку необходимость в их хватательных свойствах в цивилизованном обществе отпала, то руки трансформировались в соски. Таким образом, соски - это эволюционировавшие ладони.

406. Я считываю по ним свою жизнь.

407. Они умеют только две вещи: возбуждаться и не возбуждаться.

408. Кровеносная система человека напоминает дерево. Все мы носим в себе дерево, ожидая его расцвета.

409. Женщина как паутина бытия. По-настоящему начинаешь ощущать бытие и его воздействие над собой, его питание тобой, только столкнувшись с женщиной.

410. До женщины мы свободны и легки, но стоит нам с ней пересечься, как нити бытия начинают сигнализировать о попавшей в нее жертве. Выползает здоровенный паук страсти и начинает нас медленно пить, как кофе.

411. И когда он нас опустошает, мы остаемся высыхать, болтаясь на ветру в оторванном куске свернувшейся паутины, некогда именуемой нашей жизнью.

412. Женщина - это поверхность Мёбиуса.

413. Женщина - это дерево, дом, колонна, ткань.

414. Художник, выпадающий из социально-исторического измерения и оказывающийся словно в какой-то таинственной дыре в пространстве, словно нашедший лазейку, чтобы выбраться в мир чистых сущностей.

415. Во внешнем мире о художнике практически нечего сказать, потому что его гравитационное поле направлено вовнутрь, а не вовне. Его воздействие и влияние на окружающий мир незначительно, между тем, как его работа в экзистенциальном, трансцендентальном и духовно-ментальном измерении уникальная и бесценна.

416. Картина завершена, когда все цвета сойдутся в паз.

417. Финал картины, это тягучий гармоничный септаккорд, словно прочищающий язык от вкуса.

418. Белое - всегда конец пути, свет в конец туннеля, это откровение, на которое выходят только если тебе очень повезет.

419. Белый - это тишина.

420. Цветок - это всегда звезда.

421. Когда я рисую на работе кого-нибудь из коллег, они постоянно удивляются, почему я рисую им зеленые носы, синие щеки и красные волосы. Я, конечно, пытаюсь им объяснить, что они не видят и десятимиллионной доли цвета, который вижу я. Я - экстрасенс цвета.

422. Я воспринимаю мир за пределами видимого спектра.

423. Я трансформирую невидимое в видимое, непонятное в понятное, бесчувственное в чувственное, невзрачность в красоту.

424. Мы живем в отвратительной системе, основанной на жестоком прагматизме и непрерывной эксплуатации людей. В этих условиях, все, что не приносит прибыль - под подозрением.

425. Образ множественности во всех культурах наделялся атрибутом страдания. Всякий выбор есть страдание. И в этом смысле, бесконечность есть страдание.

426. Море голов, уходящее к горизонту.

427. Дверь захлопнулась. Он ехал в маршрутке. Рядом сидела одна из "подснежников", девушек, которые, несмотря на холод, уже были по-весеннему сексуально одеты. У нее были красивые ножки в тоненьких колготках, детские красненькие ушки, красивые руки с длинными пальцами и аппетитная мясомолочная грудь.

428. Он знакомится с ней. У нее молодой человек, и она его очень любит. Поэтому она не может сходить с ним в кино, но разрешает себя проводить.

429. В подъезде выясняется, что она живет с матерью и мать работает допоздна. Остальное делает физиология.

430. После таких встреч человек чувствовал себя легче. Он включал музыку, ложился на диван и вспоминал свои приключения, забывая обо всех невзгодах. Определенно, секс - хорошее обезболивающее против капитализма.

431. Ночь спустилась вязкой копотью. Здание, в котором он жил, находилось на отшибе. Вокруг промзона. Цветок на окне, несмотря на регулярный полив, очерствел. Он отражался в стекле и отбрасывал странные тени. Но он еще был живой. И человек часами смотрел на него, ожидая его воскресения и связывая с этим свое возрождение.

432. Цветок бился в конвульсиях. Пора было заводить новое живое существо. Девушку он прокормить не сможет. Поэтому человек завел попугайчика.

433. Попугайчик мало ест, много шумит, создает оживление в квартире. К тому же, его наверно можно научить говорить отдельные фразы. Только как его назвать?

434. Был куплен волнистый попугайчик. Назван - Басё.

435. Попугай был неразговорчив и не способен к обучению. Человек посмотрел в попугайчиковы глаза и поразился их невыразительности. "Из такого толка не выйдет", - подумал он (один из них).

436. И все же, с появлением попугая жизнь человека стала заметно интересней и разнообразнее. Попугай вставал рано и провожал его на работу, а вечером радостно встречал с работы. Ведь так важно, когда тебя дома кто-то ждет.

437. В один из майских дней вошла она.

438. Вступила в его жизнь, как в нетоптаный заповедник.

439. Ее ноги, длинные и гладкие, блестящие, как свежая выпечка. Ее волосы, пахнущие рассветным воздухом и душистым утренним кофе. Ее глаза, распахнутые, как окно в сад. Ее грудь с затаившимися в истоме темными выпуклыми сосками. Ее бедра, звучащие как литавры. Ее губы как гроздь черешен.

440. Она говорит мало, смеется много. Ее улыбка завораживающа и опасна как цирковой номер с огненными кольцами и ножами.

441. Басё молчит. Изучает. Его маленькие попугаичьи глазки в недоумении. Его общество нежелательно. Он всего лишь вещь, что-то. И он никогда не станет кем-то. Он ей не соперник.

442. Человек подходит к ней и накрывает поцелуем ее рот. Она делает вид, что сопротивляется. Ее ужимки бесподобны. Ее тактика проверена тысячелетиями. Ее ажурные трусики заполняют собой все его информационное поле. Это сгусток энергии, готовый к реакции.

443. Ее груди, затаившись, опасливо поглядывают на него, как напуганные крольчата. Он хватает олимпийский факел ее паха и убегает с ним вглубь себя, к самым потаенным ощущениям и желаниям. Ее язык впивается сверлом в его голову и доходит до самого сердца.

444. Она кусается и смеется. Она - это два равноценных животных: животное верхнее и нижнее животное. Она - как всадник на лошади. Именно в таком виде конкистадоров боялись индейцы, потому что те при падении отделялись от лошади, а индейцы считали их единым животным.

445. Оргазм наступает как перебор на арфе. Скорость перебора струн нарастает. И какая-то невероятная гармония заполняет все тело. Словно бог ненадолго одарил своим присутствием.

446. Оргазм - это связь с богом. Оргазм - это точка пересечения жизни и смерти.

447. Она ушла. И не осталось ничего. Дождь сладострастно облизывал окна.

448. Весь день лило как из ведра. На работу человек не пошел. Надо было отлежаться. Начиналась простуда. Ломота и тошнота.

449. Вата в мыслях. Он посмотрел в окно и увидел людей, спешащих на остановку и бегущих из магазина.

450. Вот идет человек, пожилой, в сером плаще, без шапки, он смотрит только перед собой. А вот девушка в коротенькой юбке с полными, но красивыми ногами торопится успеть на троллейбус. А вот две пожилые женщины под зонтом, о чем-то увлеченно говорят и заходят на почту.

451. Много людей, спешащих в разные стороны, по разным делам и с разным настроением. Что тут скажешь, у каждого человека своя история. И, как правило, это идиотская история.

452. Человек всегда надеялся только на себя. Как бы плохо ему ни было, он старался решать свои проблемы самостоятельно. У него были родители, которые раньше всегда о нем заботились. Теперь же они постарели, человек сам должен был заботиться о них. Но у него никак не получалось это сделать.

453. Но когда ему становилось совсем плохо, он, в первую очередь, звонил домой. И он прекрасно понимал, что каждый звонок всего лишь обезболивающее. Действие звонка пройдет, и боль возобновится с новой силой. Никто на свете не знает, что у него в душе. И никому особо это не интересно.

454. Болезнь не отступала. Он никак не мог понять, что с ним. Сначала ему казалось, что у него бронхит: вот к чему приводят прогулки в непогоду. Тот парк был красив, но, вероятно, все красивое болезненно.

455. Тело ослабло и болело. Постоянно тошнило. Он подумал, что отравился чем-то. Голова потяжелела. Полная апатия. Впервые за столько лет он за целый день ни разу не включил телевизор. Он просто лежал, словно выключенный из сети. Он влюбился.

456. Он смотрел на стены, которые его окружали. Сколько им лет? Сколько лет назад появился этот дом, в котором он снимает квартиру? В этом доме наверняка перебывало много разных квартирантов. Кто знает, что с ними творился в этих же стенах. И сегодня так же, как и много лет назад, по полу ерзали солнечные лучи и тараканы, переливающиеся как лакированные туфли.

457. Вдруг раздался звонок. Звонил его двоюродный брат. Человек со странной судьбой, некоторое время пролежавший в психушке, поэтому ему было не просто общаться с людьми. Он общался только с человеком. И, несмотря на то, что все родственники говорили, что он странный и психически нестабильный, человек никогда не замечал в нем ничего странного. Его брат был просто не самым везучим на свете. Таких людей много на свете.

458. Брат решил заехать к человеку, чтобы проведать его. Человек не выходил из дому уже несколько дней и попросил его купить по дороге что-нибудь съестное. Брат явился через полчаса с двумя большими пакетами гречки и большим тортом.

459. Гречку сварили и съели тут же. Торт оставили на потом. Человек попросил брата побыть с ним немного. И он остался.

460. Пока он смотрел телевизор, человек поспал.

461. Это был безумный сон, в котором он летал над городом и мочился на прохожих. Он летал долго, испытывая смешанное ощущение животного восторга и дикого страха. Люди бросали в него камни, но он мастерски уворачивался, пока случайно не помочился на трансформаторную подстанцию - и его не ударило током.

462. Человек проснулся, когда на улице стало уже совсем темно. Брат сидел в кресле и смеялся, смотря по телевизору какую-то юмористическую передачу.

463. - Я хочу написать роман, но у меня нет компьютера, - сказал человек. - Я достану тебе компьютер, - сказал брат.

464. Через пару дней брат откуда-то достал компьютер с индийскими символами на клавиатуре. Сказал, что этот ноутбук ему завещал какой-то индус из универа, который уезжал домой в Индию. Русских символов на ноутбуке не было, и человек долго мучился, прежде чем у него стало получаться набрать хоть что-то вразумительное.

465. Он сочинял рассказ про человека, сознание которого каким-то чудесным образом отделилось от тела и обнаруживало себя в телах других людей. Стоило ему посмотреть на человека, как он оказывался в его теле и на него обрушивался весь груз его проблем и вся его память. Сознание стало самостоятельной сущностью, материализованным умом. Оно вселялось в человека, а потом исчезало и появлялось где-то в другом месте. И в какой-то момент человек понял, что он появляется там, где человеку хуже всего. И тогда он возомнил себя богом. И тут же умер в образе 90-летней старухи в полном одиночестве.

466. Люди не виноваты в том, что рождаются с мечтой о счастье. Живут с мечтой о счастье. И с мечтой о счастье умирают.

467. Люди всегда ждут перемен к лучшему.

468. Наконец, человек выздоровел. И пошел на работу. И отработал весь день. И возвращался домой. Люди проходили мимо него толпами, не обращая на него ни малейшего внимания. Он вспомнил, как ему было плохо прошлой зимой, когда он полуголодный, оттого что не успел пообедать, и полуживой, оттого что никак не мог оправиться от гриппа, стоял после работы на морозе и кушал шаурму.

469. Он был бледный, и он видел со стороны, что ему плохо. Что он теряет сознание. Что это какая-то жуткая страшная боль, боль, которую ему причиняет жизнь. Но он собрался с силами, доел шаурму и поехал домой. И пролежал пластом двое суток.

470. Друзей у него практически не осталось. И иногда у него возникало сильное желание с кем-нибудь поговорить на улице. Он обо всем подробно расспрашивал в магазине и везде, где это было возможно. Он знакомился на улице с девушками, чтобы просто почувствовать, что все эти люди, которых он видел за день, не вымышленные, что они живые. Часть он даже не брал у девушек номера телефона, поэтому многие из них думали, что он ненормальный.

471. Как-то в метро он увидел очень красивую девушку. Это была высокая длинноногая девушка лет восемнадцати. При своем среднем росте ему всегда нравились девушки намного выше него.

472. В вагоне было мало народу, и он подсел к ней и поздоровался. Она даже не повернула в его сторону голову. Он страшно разволновался и поздоровался снова. Она опять никак не отреагировала. Тогда он попытался прикоснуться к ней, чтобы убедиться, что она не обман зрения. Девушка встала и скорчила такую отвратительную гримасу, что словно сама смерть посмотрела на него. В этой гримасе было столько отвращения и омерзения, что человеку стало не по себе.

473. Ее соски сверкают, как узор на парче.

474. Ее тело, теплое и открытое, как море.

475. Ее губы, как двери в рай.

476. Ее волосы пахнут летом.

477. Ее волосы пахнут счастьем.

478. Из темноты раздался птичий свист. Попугай налетел на человека, как коршун. В этом маленьком создании было столько от больших грозных птиц.

479. - Кушал сегодня, коршун?

480. Попугай вертел головой и семенил по его груди. Он остановился на плече и заглянул человеку в глаза. Человек, в свою очередь, посмотрел в его глаза. Казалось, сама пустота через этого попугая смотрит на человека.

481. Если тоска решила догрызть окончательно, надо срочно выходить на улицу, туда, где много людей. Толпа создает иллюзию отсутствия одиночества.

482. Люди сбиваются в толпы, спасаясь от одиночества. А затем расходятся в разные стороны, спасаясь от стадности. Количество меняет качество. Диалектика, мать ее.

483. Общество предлагает только два варианта: либо ты с обществом, либо ты вне его. И если ты часть общества, то ты часть его стада. Если же ты вне общества, то ты одиночка, изгой. Только два дискретных значения. Вся наша жизнь в обществе - это выбор между одиночеством и стадностью.

484. После работы. Паралич воли. Кризис амбиций. Жить чужой жизнью. Попытки найти свой путь. Дорога домой. Фонтаны сверкают. Улицы сверкают. Тяжелый бриллиант солнца на легкой ангельской шее неба.

485. Каждый день в суете дня мы встречаем смерть и проходим мимо. Она может явиться в виде любимого человека, случайно увиденной прекрасной девушки или продавца в магазине. Она постоянно меняет облик. Но если задуматься, всегда можно догадаться, в чьем обличии она явилась сегодня. Мы можем годами общаться с человеком, даже не подозревая, что общаемся с самой смертью.

486. Все мы медленно, но верно сходим с ума. И стареем. Стареем с невообразимой скоростью.

487. Мы пытаемся запечатлеть свою молодость и жажду к жизни через фотоснимки, видеозаписи, дневники. Мы громоздим в наших компьютерах гигабайты информации о себе. Мы перебираем эти маленькие осколки огромных ослепительных воспоминаний и предаемся мучительной ностальгической тоске. Мы письма без адреса.

488. Мы словно робинзоны на островах своих квартир.

489. Человек часто ходил на выставки. Искусство он воспринимал как религию. Это было его единственным спасением.

490. Он занимался всем подряд - писал поэзию, прозу, пьесы, музыку, картины, снимал видео, занимался бумажной архитектурой. Ему надо было постоянно выбираться из болота обыденности, в которое его заталкивало общество, школа, родители. И долгое время он искал аварийный выход. Этим выходом стало искусство.

491. Конечно, это был спасительный выход. Но это был выход в открытый космос.

492. В какой-то момент человек начал понимать, что произведения искусства - это сообщения, посланные человечеству. Это эстафета, фиксация поиска одного художника, заархивированная для продолжения работы следующим художником. Это очередная ступень, к которой нужно пристроить новую ступень. Это путь к гармонии, вершинам мироздания. Это карта к острову сокровищ внутри нас.

493. Весна всегда действует на людей амбивалентно: удручающе и веселяще одновременно. Это время, когда просыпается природа вне нас и внутри нас. Люди начинают ждать лета. И лето вливается в их кровь ударной солнечной инъекцией.

494. Весна и осень - пограничные сезоны. Это время рассуждений и рефлексий. Тайм-аут, в течение которого мы пытаемся разобраться в себе. Не случайно, что тема весны и осени - сквозная в восточной философии. В такие периоды все мы воспринимаем мир по-восточному. Мы отключаем наше западное сознание. Мы смотрим в окно и видим себя.

495. Материальное - неподвижно, духовное движимо. Вот почему истинно мудрый выбирает движущуюся цель.

496. Случайное не случайно.

497. Я затыкаю уши ватой и слышу звук собственной оболочки, собственного существования. Я слышу ритм своего сердца, пульсацию в мозгу, работу своего организма.

498. Звук - самое реальное, что происходит с нами в жизни.

499. Приглушенные звуки, доносящиеся из окна. Мы слушаем темноту, улицу, туман, дождь, снег, зной. Мы слушаем людей - важно не только, что они говорят, но и как они это делают, как они звучат.

500. Момент затишья города - момент истины. Внезапно вой полицейской сирены вспарывает сознание.

501. Проехавший мимо вагон метро. Заборы, прогибающиеся на ветру.

502. В первобытные времена художник выбирал для наскальной живописи только те места, где был хорошая акустика. И чем нужнее нарисованное животное, тем громче и раскатистее эхо в этом месте пещеры.

503. Возможно, первобытные люди считали, что рисунок должен звучать.

504. Ее тело - карта. Это карта острова сокровищ.

505. Музыка, предполагающая рассредоточенный стиль восприятия.

506. Мои воспоминания интереснее самих вспоминаемых событий.

507. Реальность невыносима - только воображение делает ее терпимой.

508. Музыка - это физическое переживание, а не умозрительное.

509. Электричество шага.

510. Иконография Москвы.

511. Звуковые скульптуры. Звуковые ландшафты.

512. Смысл жизни растворен в словах.

513. Мир создан, чтобы быть понятым. Мир создан, чтобы быть услышанным.

514. Тишины не существует.

515. Поездка на лифте - прекрасный образец шумовой музыки.

516. Мы живем среди тайны вещей.

517. Летаргический ритм опухшей ото сна музыки. Блестки в волосах. Она вся в замочках, веревочках, застежках. Я распутываю ее, как послания майя.

518. Документалист снов Эмиль Петросян.

519. Я боялся быть отвергнутым, и я нес в своей нервной системе всю красоту страха.

520. Текстовое зеркало.

521. Спирали звука.

522. Музыка между нот. Смысл между слов.

523. Поэзия как искусство каллиграфии.

524. Нам нужен мир, в котором было бы место и супертехнологиям и первобытным порывам.

525. Зима. Снег. Время заморожено. Движения нет. Развития нет. Зрительная информация непроницаема.

526. Мы воспринимаем мир через вибрации.

527. Все вещи ходят по кругу.

528. Ноты сыплются в меня со всех сторон, как стрелы из тугого лука.

529. Эмоции через беспристрастность.

530. Вербальная игровая комната.

531. Белые бабочки на красных цветах.

532. Она смотрела мне в глаза - и вдруг, ее глаза превратились в узор на крыльях гигантской бабочки, зависшей в полете прямо передо мной. Некоторое время я был в замешательстве, а потом схватил и съел ее живьем.

533. Все, что происходит с нами, можно выразить с помощью музыкальных аккордов. Все вещи имеют свою частоту и, сталкиваясь друг с другом, мы звучим. Музыкальный аккорд, в который погружаешься как в стремительно текущую воду.

534. Целеполагание напрямую связано со смыслом жизни и смыслом вообще. Если выбрать материальную цель, то по ее достижении необходимо коренным образом перестраиваться, чтобы установить новую цель и не потерять смысл жизни, а возможно и обрести другой смысл.

535. Не достичь материальной цели, ориентируясь на нее, означает полное фиаско жизни. Ибо в материальной жизни мы всегда ставим достижимые цели.

536. Духовные же цели достижимы только асимптотически. Это пограничное состояние между достижением и недостижением. Обращаясь к ним, ты никогда не знаешь, в каком месте пути ты оказался: в начале, середине или конце. Однако обращаясь к ним, ты обращаешься к вечности, бесконечности, богу.

537. Расходящиеся ряды наших чувств. Словно осколки салюта, мы разлетаемся в стороны после очередного душевного потрясения.

538. Сходящиеся ряды наших слов. Все наши слова, которые мы мыслим или произносим, можно свести к одному. Любовь.

539. Не правда, что природа прекрасна сама по себе. Прекрасной ее делает сознание: художники, поэты, философы. Причем это не просто сознание, а сознание воображения. Эта работа машины сна, работа скрытого сознания.

540. Воображение создает смыслы, образы, идеи, позволяющие всем остальным приобщиться к глубинному, скрытому знанию. Знанию, объединяющему всех нас вместе.

541. Мы никогда не знаем, что нас по-настоящему сдерживает от того, чтобы не наброситься на аппетитную сексуальнейшую девушку из соседнего подъезда. Мы можем только предполагать, что это интеллект, социальные обязательства, мораль. Что-то удерживает нас. Какое-то странное горькое ощущение предела.

542. Через некоторое время, когда мы, изнывая от страсти и набравшись смелости, все же подходим к этой девушке, - мы подходим не к ней, а к своей психологической карте, карте своего одиночества, своих страхов.

543. И когда она нам отвечает, проявляя интерес, мы знаем все наперед. Знаем, что первое время все будет потрясающе. Что у нее самая красивая задница на свете. И она так мило улыбается, что хочется откусить ей голову.

544. Человек боится встречи с женщиной точно так же, как боится встречи с истиной. Момент истины страшен тем, что истина одновременно необходима и разрушительна, а финал встречи с ней непредсказуем.

545. Боги лета опускаются на землю. Спортивный азарт соблазнительного тела, просвечивающего из-под одежды. Подмигивающее нижнее белье. Птицы разыгрывают симфонию райских звуков.

546. Насекомые фотоаппаратов кусаются в парках. Крупная статная грудь, проплывающая, как огромный океанский лайнер, отправляющийся к тропическим берегам. Светящиеся счастьем волосы, охваченные огнем солнца.

547. Ощущение близости счастья невыносимо.

548. Есть вещи, которые просто необходимо сделать, но это, в силу каких-то высших причин, физически не представляется возможным. Например, переспать со всеми красивыми девушками на свете. Каждый мужчина, прекрасно понимая этот разрыв между заложенной в него врожденной глубинной полигамной интенцией и моногамной социально-физической реальностью, пытается найти свой выход из этого экзистенциального тупика. Между тем как, выхода нет. Ибо наказание неотвратимо. И это наказание - одиночество.

549. Человек вспомнил, как возвращался с защиты диплома. Ветер бил ему в лицо. А он шел и думал: что теперь?

550. До этого момента все было понятно, что же делать дальше? Он пытался найти что-то, за что можно было бы ухватиться. Какая-нибудь важная идея, интересная цель. Но что пользы человеку от всех трудов его, которыми трудится он под солнцем?

551. Увлечение библией. Премудрости на каждый день. Иной человек искусен и многих учит, а для своей души бесполезен.

552. Религиозные сакральные тексты. Архетипы в концентрированном виде. В конце концов, каждый истинный художник чувствует себя пророком, учителем. А все великие книги не только написаны в одном духе, но и продолжают друг друга.

553. И вот человек идет, ощущает себя мессией. Он летел. И встречные лица людей разбивались о его лицо, как птицы о лобовое стекло самолета.

554. В жизни случаются моменты, когда нужно кому-нибудь позвонить. Непонятно кому и непонятно зачем. Но этот звонок необходим. Позвонить кому-нибудь, кто ждет.

555. У него был один телефон, который он приберегал на самый крайний случай. Вроде последней пули в пистолете, которую оставляешь для себя.

556. Всякий раз, как он думал ей позвонить, его охватывало жуткое волнение. У него пересыхало во рту, стучало в висках и груди, дрожал голос и тряслись руки. Некоторые называют это любовью. Божественным даром, данным человечеству во спасение. Но он воспринимал любовь как мучительный жертвенный огонь, на котором, - в чаду, запахах и копоти - жарилось рагу из его души.

557. И он позвонил.

558. Она не брала трубку.

559. Он позвонил еще раз.

560. Это был ее голос.

561. Он говорил первое, что приходило на ум. Спрашивал об экзаменах. Игра в одни ворота. Она отвечала односложно: да-нет. Как булевая переменная. Истина-ложь. 1 или 0.

562. Он хотел сказать что-то очень важное, самое главное. Но он чиркал словами, как отсырелой спичкой, не имея никакой возможности высечь огонь.

563. У нее есть кто-то. Она едет с ним за город. Отрезанная голова дня покатилась в кювет.

564. Он пришел домой на автопилоте. В голове шумел ураган. Срывало крышу. Он подошел к зеркалу и смачно поцеловал себя в губы.

565. Диван был на своем месте. Он подошел к нему и, не включая света, лег, словно на операционный стол.

566. Словно какой-то компьютерный вирус вмиг заблокировал его память. В голове был чистый лист.

567. Он не мог вспомнить ничего из своей жизни. Он не мог вспомнить себя. Вдруг в сознании появилась точка и стала делиться. И в какие-то секунды весь лист заполнился этими точками. Когда же лист стал черным, он уснул, погруженный в какой-то жуткий кошмар.

568. Утром его разбудил попугайчик. Иногда беззаботные и безразличные вещи приводят к чудесному исцелению там, где бессильно самое преданное участие.

569. Басё засунул клюв в маленький желтый декоративный кувшинчик, который когда-то появился в квартире неизвестно откуда, и крикнул. Словно яркая свежая мысль материализовалась и превратилась в него. Он стоял на подоконнике и горел, как резкий мазок желтого кадмия.

570. У кувшинчика было маленькое вытянутое горлышко, и попугайчик его облюбовал. Он любил покричать в него. Крякнет что-то - и тут же слушает. Очень музыкальный.

571. Иногда дни превращаются в длинный-предлинный железнодорожный состав, который наблюдаешь, стоя в стороне. Он все проносится и проносится мимо, громыхая заполненными грузом вагонами. И эти составы устрашающи.

572. Все свободное время человек писал. Обычно он писал романы, начиная параллельно сразу по шесть-семь штук. Персонажей в романах не было. Действующими лицами были мысли. Видимо, поэтому его нигде не публиковали.

573. Одним из первых крупных его романов было футуристическое произведение "Кикос", про звездолет, отправившийся непонятно куда и неизвестно откуда. Люди, находящиеся на нем, сами уже не помнили, как они в него попали. Навигация окончательно вышла из строя, поэтому курс корабля не знал даже капитан. Однако никто не собирался покидать корабль. Да это и невозможно было сделать, поскольку они находились в безлюдном холодном открытом космосе неизвестно на каком расстоянии до Земли. Все выжидали чего-то, надеялись на чудо. На то, что вот-вот они куда-то прилетят, и это окажется Землей или другой обитаемой планетой.

574. Нетрудно было угадать в этой экзистенциальной ситуации про звездолет модель существования современного человека. Который явился в мир не по своему желанию и получил мир целиком в готовом виде. Человек зажат в ситуацию. Он может надеяться только на то, что скоро будет остановка, на которой он сможет либо выйти, либо столкнуться с чем-то новым для себя.

575. Мы живем в мегаполисах среди миллионов людей, однако ведем себя так, как будто находимся в замкнутом пространстве. И это замкнутое пространство разделяют с нами только близкие люди. Каждый новый человек - посторонний, инопланетянин.

576. Название "Кикос" заимствовано из армянской сказки о том, как молодая незамужняя девушка потеряла несуществующего сына. Достаточно непростой сюжет для сказки. Горе по не существующему, но желанному.

577. Этот глубинный экзистенциальный мотив человек извлек из своего существования и заложил в свое произведение. Оно получилось нестандартным, комичным и изобиловало кучей гипотетических деталей будущего. Например, инсталляция "Темная комната". Подразумевалось, что это достаточно распространенный аттракцион будущего.

578. Смысл этого аттракциона в следующем. В абсолютно темную комнату запускают около тридцати голых девушек разной комплекции и красоты. Потом запускают парня, который пытается их поймать. Девушки должны стараться не издавать никаких звуков. Пойманная девушка выбывает из "темной комнаты". В результате остается одна девушка, с которой парень обязан провести уик-энд.

579. Что такое женщина? Что такое это биологическое существо с нежной кожей, длинными благоухающими волосами и милыми красивыми глазами. С тугой, как стрела, потрясающей фигурой. Длинными стройными ногами, округлыми гладкими бедрами, творящими магию каждую секунду. С попой, нежной и вкусной, как восточные сладости, как каравай, символ солнца.

580. Прошло время, и человек поступил в аспирантуру, параллельно работал в банке. Появились первые деньги. Работа убивала его. Диссертация убивала его. Девушка, в которую он был влюблен и которая любила другого человека, убивала его.

581. Когда все идет из рук вон плохо, важно сделать перезагрузку: уехать ненадолго из города. Нехороший, угрожающий ритм надо сбивать. Так человек и поступил.

582. Он купил билет в Сочи и полетел заряжаться энергией.

583. Приехав с моря, он тут же написал небольшой, но очень личный для него эротический рассказ.

584. Человек встретил ее на пляже в один из знойных июльских дней. День был игривым и раскачивался на солнечной ветке, болтая ногами.

585. Вдруг проломился асфальт, и из его недр расцвела она. В белом развевающемся платье, нежном и легком как птица в весеннем небе.

586. Он в то время гостил у своей тетушки в небольшом домике у моря. Просто немного тепла и моря перед прыжком в свою бурую унылую топь жизни среднестатистического клерка.

587. По утрам он рано просыпался и шел на пляж. А где-то к полудню возвращался домой и, плотно позавтракав, ложился в гамак отдыхать в тенечке.

588. Солнце золотило паутинки над его головой, гамак медленно раскачивался, и он в впадал в сладкий, обильно сдобренный морским воздухом и эротическими пляжными впечатлениями сон.

589. Иногда он просыпался поздно, когда солнце своим жгучим полуденным языком уже вылизывало его шею и уши. Пляж в это время уже был забит до отказа, и единственным выходом было переждать жару в тенистой кафешке в центре города.

590. Он заказал чай со льдом. Не прошло и минуты, как среди бурного потока отдыхающих появилась она. И его кишки обожгло страстное головокружительное желание. Словно он раскачивался на качелях и вдруг сорвался, полетев в черную пустоту.

591. Что-то мощное из самой глубины его души, из самой пучины вдруг стало подниматься, обжигая кровеносные сосуды и заставляя сокращаться мозг, как какую-то медузу.

592. Его пах начал излучать мощную энергию, словно там включили супермощную электростанцию, и ее мощность начинает работать в разнос.

593. Она шла непринужденно, веселая, яркая, загорелая.

594. Он сосредоточенно и молча шел за ней, находясь в каком-то гипнотическом оцепенении. Длинные грациозные ноги в легких белых летних лодочках.

595. Он шел за ней, и чувствовал себя первобытным охотником, взявшим, наконец, след крупной дичи.

596. Она вышла на пляж и стала раздеваться. Человек смотрел на нее, словно на впервые увиденное за всю историю человечества инопланетное существо.

597. Она сняла платьице - и из него выпорхнула ввысь яркая бабочка ее зада.

598. Она поиграла своими упругими, полными жизненных сил и энергии ягодицами. И он смотрел на эту механику плоти и был ошеломлен, как первые люди на киносеансах братьев Люмьер. Он назвал эту ситуацию "Прибытием поезда".

599. И она побежала к воде. Несколько минут брызг и детского визга от восторга - и она скрылась в волне.

600. Когда человек думал о женщине, на ум ему всегда почему-то приходила вода. Вода как символ жизни, движения. Как возвращение к эмбриону.

601. Все воды впадают в океан, который прекрасен, но бездонен и глубок. И эти бездонность и глубина устрашающи. Ведь даже когда океан безмятежен и спокоен, он опасен. То же и с женщинами.

602. Она очень хорошо плавала. Она была в своей стихии. В отличии от него, который барахтался возле берега с детишками на надувных матрасах.

603. Человек уже вылез из воды и сидел на полотенце, смотря сонным разомлевшим взглядом на воду. Вдруг воды разверзлись, и из воды появилась она.

604. Она вышла на берег, слегка обтерлась полотенцем и присела на маленький чудный коврик.

605. Его сердце бешено стучало. Его щеки пульсировали, как бешено сокращающиеся мышцы при оргазме. Он подумал: сейчас или никогда!

606. Только он хотел к ней подойти, как его опередил высокий здоровый детина атлетического телосложения. Но она что-то ему мило ответила, и он ушел. Женщины - лучшие дрессировщицы.

607. Человек не верил своим глазам. Она отвергла вполне симпатичного парня, сложенного намного лучше него. И он так быстро сдался. Это было удивительно. И вместо того, чтобы обрадоваться, в тот момент он вдруг решил, что у него нет ни малейшего шанса познакомиться с ней. Но он встал и пошел.

608. Однако пройдя несколько шагов и повинуясь какому-то сильному внутреннему течению, он вышел прямиком к ней. Он не знал, что говорить.

609. Мысли путались. Паника. И подойдя к ней вплотную, он кое-как что-то вымолвил.

610. Она посмотрела на него своими лучистыми серо-зелеными глазами, и он ощутил, что у него немеют ноги.

611. Человек был в таком замешательстве, что сам не понял, что сказал. И с удовольствием сбежал бы и даже уехал бы из этого чудного курортного городка, о котором столько мечтал. Но какая-то невидимая сила держала меня возле нее. Он не мог шелохнуться.

612. Его можно было бы кормить с рук. Он смотрел ей прямо в глаза, как верный пес, и словно летел в пропасть, не имея возможности остановиться.

613. Видимо, у него было такой жалкий вид, что она засмеялась и, протянув руку, сказала: Очень приятно.

614. Через полчаса они уже гуляли по центру города. Она прекрасно знала город и рассказывала о его улицах.

615. Они шли по небольшому зеленому бульварчику мимо роскошных раскидистых каштанов. Он ничего не говорил - только смотрел на нее.

616. Ей было лет 20, темные густые волнистые волосы до плеч, очень красивые пухлые губы, высокие скулы, правильный нос, миндалевидные восточные глаза, которые она подчеркивала тенями в цвет.

617. Еще он увидел три маленькие родинки, которые можно было заметить только при длительном вглядывании. Одна крошечная родинка под губами на подбородке, одна - очень красивая - за левым ухом, и еще одна еле заметная выглядывала из под выреза на груди.

618. Ее алый купальник под кипельно белым платьицем безумно волновал его. Словно сама ее суть, сама ее страсть светилась из-под одежды.

619. Она рассказала, что приехала к отцу, который давно живет в этом городке, и что она живет совсем недалеко. Он очень обрадовался этому обстоятельству и тут же начал пытаться произвести на нее сильное впечатление.

620. Человек заговорил о том, что учится в аспирантуре и пишет очень важную и интересную работу. И что он, к тому же, потрясающий художник (в то время он еще совсем плохо рисовал) и очень хочет ее нарисовать (он всегда так говорил девушкам, с которыми очень хотел переспать).

621. Он включал все свое обаяние. Он говорил все возможное и невозможное. Пытался острить. Придумывал на ходу случаи из своей жизни, и если бы она его вовремя не остановила, он дошел бы до того, что летал в космос и даже неоднократно.

622. Человек проводил ее до дома, и они расстались, пообещав встретиться завтра на пляже. Он рассчитывал на поцелуй, но она лишь вильнула бедром и забежала в дом. А он побежал со всех ног домой, сбрасывать напряжение, которого за этот день накопилось столько, что, в случае оргазма, он мог бы сбить спермой самолет Боинг-747.

623. На следующий день они встретились на пляже, на том же самом месте, где вчера и познакомились. Она была в облегающих джинсах, и на этот раз он детально разглядел ее зад (в первую их встречу он был сильно встревожен, чтобы обращать внимание на что-то, кроме ее цельного образа).

624. О боги! Это было воистину ошеломляющее зрелище. Человек словно всю свою жизнь блуждал в лабиринтах пещеры и только сейчас разглядел выход. Луч света в темном царстве! Величественный божественный высоко посаженный зад! Зад, сводящий с ума! Зад-убийца!

625. Они забежали в воду вместе, держась за руки. Она сразу далеко уплыла, а он остался барахтаться у самого берега. Заметив, что он не плавает, она подплыла к нему. Он рассказал, что не умеет плавать, и она тут же взялась научить его. Он держался за нее и молотил руками и ногами изо всех сил, а она смеялась, прячась от брызг.

626. Потом они поехали на автобусе в центр и посидели в кафе. После чего он проводил ее до дома, и она пригласила его зайти.

627. Отца не было дома. Она прошла на кухню. Он шел за ней. Он говорил, что не пьет кофе, и она сказала, что напоит его чаем.

628. Она подошла к крану и стала набирать воду в чайник. Она вела себя непринужденно.

629. Он больше не мог сдерживаться. Он подошел к ней сзади вплотную и обнял за талию. Он почувствовала, как сквозь тонкую ткань майки горит ее плоть. Словно красные свежие цветы, застывшие в холодной стеклянной вазе.

630. Она молчала и пахла. Это был пьянящий сводящий с ума запах сладкой девической (демонической) плоти.

631. Он прижимался носом и губами к ее волосам, к нежной благоухающей ложбинке на шее, где пухом вьются волосы. Он водил руками по ее бедрам, и она подыгрывала ему, медленно вращая ими.

632. Его руки потянулись к ее паху. Он запустил руку ей под джинсы и сквозь ее тонкие трусики почувствовал податливый нежно топорщащий стриженый зверек ее паха.

633. Его изучение ее географии началось с шеи. Нежная высокая шея, в которой все деревья мира, все пути вверх к небу сошлись в своей символике.

634. Он поднимался по ней все выше и выше, как макака по высокой раскидистой пальме, чтобы сорвать на вершине кокос ее губ.

635. По пути он встречал родинки, и они улыбались ему и рассказывали обо всем, что знали и обо всех, кого видели. Он целовался с ними взасос, и они кружили его в диком первобытном танце. Именно тогда он понял, что родинки - это особые концентрированные эрогенные зоны, отмеченные специально для поцелуев.

636. Когда шея закончилась, он окунулся носом в ее волосы и впервые с детства почувствовал запах материнства, запах всех потенциально возможных деток, которых она может породить алхимической работой своей репродуктивной лаборатории, которая сейчас сладко покоилась у нее в животе.

637. Через шею он пробрался к ее ушкам. О, это были воистину вулканические ушки. Стоило к ним прикоснуться, как они начинали кипеть и кувыркаться, расплываясь лавой страсти, в которой медленно растворялся и он сам.

638. После длительного и опасного перевала ушек, он оказался перед устланными цветами сладостными холмами ее губ, которые двигались в дымке из алых облаков ее румянца. И он набросился на них как дикий зверь. Это был именно тот случай, когда красота настолько невыносима, что хочется ее уничтожить.

639. Он с остервенением кусал ее губы. Он хотел их съесть, разжевать и проглотить. Он проникал ей в рот все глубже, погружаясь во влажную мякоть ее плоти и ощущая языком ее неугомонный хитрый язычок и острые зубки, которые кусали его, как шипы на розах.

640. Он боролся с ее ртом, сражался с ним, как финалист на чемпионате мира по вольной борьбе. Он вкусил этот плод. Сладко-горький плод любви. Разламывающийся и обнажающий свое нутро, как спелый фрукт.

641. После ее губ он уже сошел с ума и целовал ее куда попало и как попало, то проникая ей в самую глотку, то выбираясь на берег ее щек.

642. Он тонул в ней.

643. Он захлебывался своей страстью. Он терял рассудок и обретал его вновь по тысяче раз в минуту. Это были американские горки. И его несло то в свободном падении вниз, то резким трамплином вверх.

644. Она размякла. Пальцами он почувствовал, как увлажнилось ее влагалище.

645. Оно лизало его руку, как добрый преданный пес. Он чувствовал, как разверзается бездна. Как пульсирует ее нутро. Два его пальца проникли в нее. Его засасывало в нее. Словно образовалась воронка, черная дыра, втягивающая в себя время и пространство, все сущее. Его кружило и колотило.

646. Она сладко стонала и двигалась навстречу его руке. И он извлекал из нее эти прекрасные звуки смычком своей руки. Она была диковинным инструментом, а он - музыкантом, пытающимся разобраться в тонкостях ее мелодизма.

647. Ее бедра источали жар, а глаза пылали. Она прижималась к нему лицом, и внезапно он ощущал на своих губах ее жаркий дерзкий лизок. Ее небольшая грудь со светлыми острыми сосками обрушивали на него жар такой неимоверной силы, что его член вздымался ввысь, к самим небесам, как мощное разрушительное цунами.

648. Он сделал несколько кусательно-сосательных вращений языком вокруг ее соска. Она улыбнулась и нежно прижала его голову к себе. Он был загипнотизированным кроликом в многочисленных извивах ее прелестей. И она играла с ним перед тем, как проглотить.

649. Тут гигантская волна, идущая из самых глубин души, накрыла его. Его член уперся в ее пах. И он водил им по нему, словно рисуя шелковистые узоры на парче.

650. Пушистая электрическая гусеница его члена пожирает сочный лист ее зада.

651. Он ощущал каждую секунду того, как она пропускала его в себя. Словно змея, медленно заглатывающая кролика и проталкивающая его вглубь себя.

652. Они поддались общему всепожирающему ритму. Ее живот судорожно сжимался. И человек ощущал, как волны удовольствия пробегают по их телам, от нее к нему и обратно. Их языки, их судьбы, их вены переплетались.

653. Он затерялся в ее волосах. Она водила задом по его яйцам, и они щебетали от счастья, как весенние птицы. А его член вдруг распрямил крылья, как гордый белый лебедь, и взмыл к самим облакам.

654. Слюна ее была сладка, а взгляд невинен. Она виртуозно вращала бедрами и царапалась сосками.

655. Солнечное затмение. Они превратились в одно цельное скачущее к пропасти животное. И чем ближе они приближались, тем сильнее колотилось его сердце.

656. И, присасываясь к ее соскам, он чувствовал, в каких карамельно-сладких волнообразных спазмах трепещет ее сердце.

657. Они неслись во весь опор. Они пришпоривали друг друга. Они торопились прожить эти последние секунды до счастья.

658. И вот они уже прыгают в пропасть.

659. Прыжок. Счастье невесомости. Некоторое время они зависают в воздухе. Перед ними проносится вся жизнь. И - разражается мощный залп оргазма.

660. Она пронзительно кричит. И это крик высшей степени счастья. Крик вне времени и пространства. Стремительное головокружительное падение.

661. Его член пророс в нее и распустился цветком спермы.

662. Они летят вниз, как подбитые истребители. Они стремительно падают, цепляясь друг за друга.

663. Он чувствует, как сладко пульсирует ее влагалище. Он держит в руках ее трепещущий зад, как голубя, пытающегося вырваться из рук. Ее дыхание воспламенилось на его груди. Он прижал ее к сердцу и стал водить пальцами по ее талии, и она вздрагивала и повизгивала от щекотки.

664. Ночь пролетела быстро. Сладострастное нежное сплетение тел. Обжигающий вкус красоты на губах. Ее глаза вновь распахнуты, как окна в сад. Он целует ее в ушко и, стискивая в объятиях, засыпает с улыбкой на губах.

665. Эта девушка надолго врезалась в его память. Она осталась жить в его сердце навсегда.

666. Дело в том, что однажды попав в его сердце, сильно понравившаяся ему девушка уже не выходила из него никогда. Его сердце было переполнено. Казалось, оно взорвется в любую минуту. Каждая новая девушка, попавшая в его сердце, создавала такое внутреннее давление, что он лежал пластом целыми днями.

667. Человек жил с целым адом в душе, заполненным призраками его прошлых любовей. Человек жил с целым раем в душе, заполненным волшебством его прошлых любовей. И все испытанные к ним чувства, он ощущал сейчас не менее остро, чем в те моменты, когда они возникли.

668. Тут следует помнить, что чувство любви в физиологическом плане это синтез, проистекающий из памяти об острой боли и сильном удовольствии.

669. Во всякой любви присутствуют два основных мотива: платоническое восхищение на грани религиозного поклонения и жгучая животная страсть, стремящаяся низвергнуть предмет восхищения с пьедестала и окунуть его во все тяжкие. Эта диалектическая пара свидетельствует о том, что наслаждение, доведенное до предела, мучительно, как боль.

670. Раздеваясь донага, люди превращаются в зверей.

671. Он рисует картины с удвоенной энергией. Это позволяет ему удержаться в рассудке. Удержать свет. Ведь всякая сильная картина - это секреция света.

672. Когда человек думал о различиях реального и воображаемого, он всегда чувствовал, что воображаемое ближе всего к фундаментальным основам бытия.

673. Соблазн - это всегда мерцание, это гипноз, эстетика исчезновения.

674. Изобретение нуля привнесло в жизнь человека ничто.

675. Изобретение отрицательных чисел привело к тому, что люди перестали понимать очевидное.

676. В каждом человеке живет свой Робинзон Крузо.

677. Полвторого. День в самом разгаре. Улицы шумят, как мусороуборочные машины.

678. Еще немного и вечер. А ближе к вечеру из нор метро выбегают миллионы крыс людей и разбегаются по щелям своих квартир.

679. Лица переплетаются друг с другом, как живая изгородь.

680. Люди на снегу, как буквы на бумаге. Огромный живой текст, читающий сам себя.

681. Я принимаю ее в объятия, как румяный хлеб из горячей печи.

682. Зло сильнее добра… но добро мудрее.

683. Я испытываю потребность в книгах, как в пище.

684. Заниматься искусством - значит все глубже и глубже уходить чувствами вглубь вещей, приложиться к самому источнику, первичной энергией.

685. Постижение явлений происходит интуитивно. И лишь много спустя мы заливаем мысль в сосуд, вылепленный интуицией.

686. Художник несет в своей душе яркое пламя, но никто не хочет погреться возле него, ибо люди реагируют на мрак.

687. Подойдя к пропасти ее влагалища, я посмотрел вниз и ужаснулся. Все мы родом из пропасти. А женщины всю жизнь носят эту пропасть с собой.

688. Жизнь и женщины - явления одного порядка, это из области фрактальной геометрии.

689. Увеличьте любую часть моего тела или мысли - и вы увидите женщину.

690. Тот, кто видит цвет, - видит главное.

691. Женщина, плетущая кружево из мужского желания.

692. Вид женщины, красящейся у зеркала, настолько магичен и волнующ, что напоминает священнодействие.

693. Косметика превращает женщину в икону. И некоторые из этих икон бывают чудотворными.

694. Восхищение женщиной всегда иконично. А икона - связь с Богом, канал общения с ним. И когда канал открыт, мы имеем возможность общаться с Богом. Мы общаемся с Богом через общение с женщинами.

695. Человек понял главное. Искусство цементирует разрыв между реальным и воображаемым. И цементирующим составом является сам художник.

696. Художник дышит цветом.

697. Современное искусство характеризуется двумя основными экзистенциальными интенциями - возвращение в досознательную сферу (наивное искусство) и выход в сверхсознательную сферу (трансцендентное искусство). В идеале это приводит к смыканию этих двух тенденций и образованию цикла.

698. В каждом художнике присутствует реликтовое сознание его архаичных предков.

699. Капиталистический труд характеризуется постоянной нехваткой времени и вечным переутомлением.

700. Всякое потребление порнографично, но не всякое потребление эротично.

701. Она очень долго ждала этого поцелуя. Он поцеловал ее и выпил из нее всю красоту.

1997-2011.

>>> novels page

>>> main page